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从电影节上“一张票一个上海套房”的火爆,到国内备案引发的“七月风暴”,在第71届戛纳国际电影节上获得金棕榈奖的《小偷家族》,注定要注意粉丝的期待。 8月初,《小偷的家庭
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从电影节上“一张票一个上海套房”的火爆,到国内备案引发的“七月风暴”,在第71届戛纳国际电影节上获得金棕榈奖的《小偷家族》,注定要注意粉丝的期待。

8月初,《小偷的家庭》正式与国内粉丝见面,以火热的热浪,为粉丝注入了一丝关于家庭问题的“凉意”。借用导演是枝裕和的话说,“这个角色到底说了什么?不是酒或其他东西...而是家人。”然而,“这个家庭感动了全世界,血脉之外的羁绊令人感动!”

如果你熟悉是枝裕和的粉丝,你会知道他的文学风格,以及他对日本家庭和社会关系的微妙暗示,这是现代日本社会的寓言。影片中,一个看似和谐的六口之家在家庭中奔跑,以优美的方式唤起了日本人的家庭问题、教育问题、老龄化、中年危机等问题,并对其进行了无声的批判。

在这个六口之家,“爸爸”柴田没有工作,“妈妈”新代以洗衣服为生,“姐姐”吉雅靠卖色相挣生活费,“哥哥”向太整天在外面溜达不上学,“姐姐”莉莉突然闯进来被亲生父母虐待,都靠“奶奶”的退休金生活。

表面上看,是一个拥有幸福美好外壳的“家庭”。然而,标题中的“小偷”背叛了,或者震惊了,甚至打消了“家庭”的美好想法,最终暗示了他们分崩离析的悲惨命运。换句话说,“小偷”隐喻地表达了他对幸福家庭的渴望,并默默地指责无法解决问题的破碎家庭,这让他感到悲伤。

影片一开始,导演是枝裕和就给我们展示了柴田志与向太在商场盗窃的画面,“父子”在相互呼应中避过班长和工作人员,从而将货物偷走。这些小物品正是“家庭”所需要的。

有趣的是,“父子俩”偷东西时,总会做一个仪式化的动作,似乎在宣告“我会偷东西,所有的怪物都会走开”。同时,他们在祈求原谅和宽恕,他们也表达了不被发现或被抓住,甚至得到幸运的愿望。这是是枝裕和对“偷”的表达,也是对家庭生活的无奈写照。

从更深层次来看,“小偷家庭”并不是真正意义上的家庭,而是从有问题的家庭中“逃离”出来的人暂时形成的乌托邦式的家庭。虽然是枝裕和也清楚地知道“现在家庭的定义变得多元化,三代同堂的情况很少见。”

但《小偷的家》表达的是“难得”的“家”的风格,是它对过去和谐温馨的家的留恋和感叹,也投射出对现在家说不出的担忧和不满。

在《小偷家族》中,楚志、柴田、新岱、吉雅、向太、莉莉都隐藏了“个体”问题,最后连成一百个勾勒现实家庭问题的小品。

柴枝和辛岱这对夫妻,埋下了家暴、杀戮、贪财等问题。纪心里恨自己的亲生父母。项不知道他的亲生父母是谁。莉莉的身上隐藏着父母的家暴、离婚等问题;楚志隐瞒了吉雅的父母,每个月都拿走他们的生活费...

这些个体呈现出许多现实问题,让小偷家族在社会上倍感沉重。它不再是所谓的家庭悼词,而是残酷的现实,因为它剥离了“家庭”个别成员的创伤史——谎言、欺骗、冷漠、弃婴、虐待和犯罪等。,并把血缘情感和家庭的关系推向了更高的层次,试图要求维护。支配我们道德边界的是法律还是人情?"

值得一提的是,是枝裕和的天才在于他的同情心,尽管他表现了“小偷家族”的各种苦难。如果借用是枝裕和的《拍电影时我的想法》一书中的一句话,那就再好不过了——“坏人可能是用来让故事或事件更容易理解的,但如果不用坏人这个角色,能不能让观众把这部电影当成自己的问题,带回日常生活?”

随着“奶奶”第一分支的离开和向太无力承担莉莉的错误,“家庭”之间的关系发生了变化。不是暖色,而是残酷的灰色。

楚志的死,没有葬礼,没有哀悼,没有悲伤,甚至除了“小偷家族”没有人知道她死了没有。这一切都与柴田和信代有关,因为他们关心第一分公司的养老金。

这就是家庭的冷漠和卑微。此外,向太被故意逮捕,这保护了“姐姐”莉莉,并使每个人都回到了原来的家。然而,“家”已经支离破碎,人们看不到希望。就像电影的最后一个镜头。莉莉站在走廊里,想透过封闭的栅栏看到外面的世界,但无论她怎么努力,她都无法一直看到外面的世界。

影片的突然停止,既是幻灭,也是现实家庭问题无法解决的无声表达,让人唏嘘。

即便如此,《小偷家族》依然有着温暖的色彩,为家庭注入了家庭幸福、相亲相爱、幸福的期待,既梦幻又超然于现实世界。

柴天智和信代逃离了他们最初的婚姻,得到了儿子向太和女儿莉莉的认可,过上了无数人向往的家庭生活。

吉雅从“奶奶”的第一分支得到了温暖,第一分支也从这个家庭得到了“儿孙”的关心和爱护。

特别是楚志坐在海边,慈祥地看着“儿孙满堂”的欢乐场面,真诚地说着“谢谢”,为电影抹上了一层温暖,象征着在家的美好时光。

所以,《小偷之家》其实“偷走”了传统的温暖的家,那是深情而深沉的爱...

文/贺

  

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