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第三部影评来了! 《平原上的夏洛克》 导演/编剧:徐磊。 2018 |中国| 90分钟|故事片。 当我在七月初看《第一》的入围电影《花》时,我非常喜欢《平原上的夏洛克》。看完这部电影,
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第三部影评来了!

《平原上的夏洛克》

导演/编剧:徐磊。

2018 |中国| 90分钟|故事片。

当我在七月初看《第一》的入围电影《花》时,我非常喜欢《平原上的夏洛克》。看完这部电影,真的觉得是一部完成度很高的杰作(虽然导演说电影的配乐还在调整中),老少咸宜,咸宜。

这部电影本身并不复杂:它讲述了两个农村老人为了他们在同一个村子里的好朋友追逐肇事逃逸的故事,这位好朋友在一次车祸中受了重伤并住院治疗。它真正的亮点并不是所谓的侦察、推理、破案(其实导演在后期的放映谈话中也解释过这一点:正是因为推理不是从头到尾的重点,也没有必要满足观众破案的期待,所以在节奏控制上有自主权……),而实际上是在描述整个事件时呈现给观众的乡村风情和城乡问题。

在电影院看电影的时候,《平原上的夏洛克》的第一看点就是它的摄影风格非常干净规整,给人一种舒适稳定的感觉。虽然是一部充满本土元素的电影,但整部电影的构图非常讲究。即使在拍摄混乱的环境时,摄影、导演、剪辑也能协同配合,使得最终的画面符合美学规律。

这部电影最容易被观众捕捉到的第二个闪光点是,导演在讲述故事的同时(有条不紊地),经常抖出许多既契合现实生活,又能让观众捧腹大笑的笑话和桥段。首映当天,观众经常爆发出欢笑和掌声……看电影的氛围特别好。虽然导演本人向观众表达了困惑(他没想到这些情节会有幽默效果),但我认为《平原上的夏洛克》会达到这种幽默效果绝非偶然——事实上,导演的安排与幽默概念的某些成分不谋而合,比如:意外、可笑、讽刺、自嘲、调侃、诙谐、机智等。

比如,两位主角试图根据女巫的说法强行定案时,通过“推理”圈定日产车主时“机智”,主角为了成功融入社区,穿着美团骑手制服对付饥饿的外卖兄弟时的荒诞,逃离门卫追捕时偷校服高喊“我要成功”时的荒诞, 所有这些情节设计都表现了导演在形成故事时的审美偏好……或许原本不是为了幽默,但足够特别,也更重要。

整部电影最意想不到的情节出现在电影的结尾附近:

[...警察打电话来说,他们已经找到了肇事者。领导小组最初的猜测真的错了吗?此时,一切仍不明朗...而此前‘调查’的后果仍需解决——曾被他们电话威胁的范,将亲自给他‘打’。在这部电影中,主角鹰巢的老人正在思考他是否要去赴约,而另一个主角詹毅的老人已经在他之前经过了...这时,多条路线将会汇合,而在这个充满悬念的紧张时刻,鹰巢老人策马飞奔的画面出现了!他骑马去了?!?!?!与此同时,范放下电话,发动了他的另一辆车(一辆白色的车!)…]

这一段的编排效果极佳:观众在尖叫。

虽然从整个故事来看,这一段远没有它所表现出来的意义重大,但导演在这里营造的悬疑感和对观众情绪的控制力却是整部电影中最好的!

对于有能力制作这个故事的导演来说,要让观众发笑可能是一个过于简单的任务。

《平原上的夏洛克》除了上一篇文章提到的优点之外,还有很多空点值得探讨:虽然整部电影的氛围相对轻松,但实际上涉及到很多严肃而现实的问题,最重要的是向观众展示了中国农村发展与城市建设的冲突与合作。

在阐述具体内容时,导演为双方保留了足够的表演空,但没有站队。我个人很欣赏电影大师在作品中严肃而温暖的态度:他对社会现实有着深刻而敏锐的意识,同时又不乏包容和大度,并不激化矛盾。相反,他为电影中的所有人留出了空房间,让他们在可能的工作条件下继续生活。

其实看着领导小组窃取范的个人信息并进行一定程度的勒索以达到正义的时候,我真的为参与这次行动的人出了汗,真的很担心事情最终会失控。但显然,这种可以上升到犯罪层面的严肃性,并不属于《平原上的夏洛克》,而是一部充满温情和乐观的电影。

电影记录的这个小世界,每个人都有一张善良的脸,愿意为别人做点什么,表现出一定的觉悟和责任感。我相信这是导演从个人经历和对家乡的感情中提炼出来的,也是他想表现的。

随着经济的快速发展和城乡差距的迅速扩大,许多传统观念受到了严重冲击。然而,正如电影主角鹰巢的老人向观众展示的那样,无论世界上发生什么,人们终究应该捍卫自己的信仰。

就是在这种信念的支撑下,超英老人努力工作挣钱,履行对妻子的承诺:把房子翻过来;也正是在这种信念下,他愿意为重伤的朋友支付治疗费用,并尽最大努力找到真正伤害他的凶手。当然,也是因为这种信念:不能放纵自己,不能为了得到钱而抛弃仁义,即使把钱贴给马贩子,也要拯救可能卖给驴肉馆的爱马,即使处境危险,也要归还偷的数据卡,并向范道歉。

《平原上的夏洛克》在阐述主旨的过程中,没有说教,只是用非常生动的细节和情节将中心思想一层一层剥离出来,让观众品味。为了追求更真实的质感,这部电影没有使用专业演员,甚至导演的父母也参与了演出。在演员普遍缺乏专业技能的情况下,需要师傅花费大量精力进行调度和安排才能完成拍摄。然而,从电影的最终效果来看,他们所有的努力都没有白费。

最后需要注意的是,这部电影的导演/编剧徐磊不是电影专业,他的本科专业是工商管理。毕业后就读于传媒大学影视学院和电影学院导演系,最近才开始执导电影、纪录片和广告。个人除了非常欣赏徐导的才华和努力之外,也特别认同他在这部电影中展现的另一个特点:珍惜每一个镜头。

这部电影虽然成本不高,但其场景、服装和道具的细节都经过了精心设计,甚至有些画面的角落还留有内容(比如,一张照片中,一辆卡车停在领导小组的另一侧,正在小睡的司机一条腿挂在窗外...很现实),值得敬佩。

综上所述,《平原上的夏洛克》是一部完成度很高,充满温情的电影,适用范围非常广。我个人非常喜欢,推荐给大家!

三英尺。

导演/编剧:曲有佳。

2019 |中国|52分钟|短片。

赤兔

有着长期电影摄影经验的年轻导演曲有佳,在今年的电影《FIRST的三只脚》中充分表达了自己的专业技能和审美素养。毫无疑问,《三尺》技术过硬,但电影本身的内容并不局限于此。

短片《三只脚》讲述了一个死人回家的故事。故事本身并不复杂,但复杂的是隐藏在主要情节之外的暗线,被深深压抑却始终没有说清楚的事件或感情。但显然,导演并不打算呈现这些故事背后的故事:比如《池塘》的画面在电影中反复出现了三次——它自始至终存在于电影中,却没有机会被解释;比如《三尺厚的雪》,在对话中只出现过一次,似乎和电影的片名直接相关——它所展现的生命,只像烟花一样空灵短暂。

这种明显比电影本身更复杂的潜文本植入,使得观众在观影过程中不可避免地对《三尺》产生强烈的距离感,不容易对电影产生共情。那么,就会认为影片中一些暗示矛盾冲突的台词是突兀的...所以我觉得《三尺》是一部更适合一定年龄观众的电影:电影本身压抑的气质和背后故事的模糊表达,给了观众更多的生活体验发散性联想/。

一边说我对上面剧情的理解,一边说下面这部电影的技术优势。

在摄影和导演技巧方面,《三只脚》的前几分钟是视听语言表达的绝佳范例:

*第一张照片是故意低角度拍摄的,只有桌面、椅子、胸部以下的身体和框架被他/她用手放在椅子上的黑布覆盖。

*电话响起,沉重而简短的回答表明性别(女性)和年龄(老年)。

*用抹布擦桌面的动作让观众注意到了桌面的陈设——老人桌。

*压抑的气氛,安静的背景,以及观众对“死亡”的联想。

*被另一个电话和声音打断(老男声)。

*母亲看上去略显惊讶。

*母亲将画框藏起来(此时观众明显意识到黑布下面的内容是肖像画)。

*母亲慢慢接近父亲的位置。

*父亲第一次入画时的画面:不聚焦、想象的画面...

在这几分钟里,剧情没有给观众任何露骨的表达,所有的信息都在潜意识层面流动,但并没有影响观众对其内容的理解——这体现了导演出色的编排技巧和对观众心态的精准理解和操控。

在氛围塑造上,《三尺》也有很多让人印象深刻的片段:

[……在车站等着和父亲死去的灵魂一起迎接卜儿的时候,在这个非常痛苦的时期,母亲和父亲之间爆发了激烈的冲突:她想让每个人都在家吃饭,而不是去餐馆,但父亲不同意。这里有一个非常难以忍受的停滞故事:父母停止说话,却僵持不下,水龙头里的水还在不停地流,锅里正在加热的碗碟都要烧焦了……所有人(包括观众)都知道,这是一场无声的较量,以母亲的投降而告终——她关掉水龙头,放弃了烧焦的碗碟。]

导演把无声对抗和有声浪费放在同一时间空的做法值得称赞。

【母亲的反抗以失败告终后,女儿上楼和孙子一起看老照片,为父亲的精神地位烧香。这时,无论是旧相册的特写和旧相册独特的一层可以模糊防尘纸所透露的内容,还是女儿在菊花环绕的精神位置前点燃香烛,超长的定格拍摄都让观众感受到画面外情节中的痛苦内容。]

再次说明导演非常善于把握观众的情绪。

【最后一家人离开封闭的家庭环境,上了公交车,摄影风格也随着剧情变化:从原来的安静、沉稳、专注、遥远的风格,变成了更加亲密、动感、模糊的风格……】。

这种变化似乎描绘了打破家庭之间的隔阂和谈论秘密的尴尬和解脱,以及解除痛苦后的新的亲密和恍惚…

以上都是让我印象深刻的部分。总之,我觉得《三尺》是一部技术过硬的电影,适合想学习摄影和导演技巧的同学。同时,《三尺》也是一部内涵丰富的作品,比年轻人更适合有一定经验的观众。

Q's理发店

埃米尔·朗巴尔导演/编剧。

2019 |丹麦| 60分钟|纪录片。

赤兔

丹麦纪录片导演埃米尔·朗巴尔今年4月制作的《Q的理发店》,无疑非常适合入选本次FIRST ' '叙事现实'主题电影展映。

这部电影生动地展示了丹麦沃尔斯莫斯一家理发店的日常生活。在这一个小时的视频、音频和图片中,导演没有使用复杂的拍摄手法,也没有过多地侵入理发店的生活。他把自己的大部分表达权给了理发店老板卡西姆和他的顾客。或许正因为如此,影片最后的表达效果非常亲切。虽然观众普遍意识到其中隐含的各种政治观点和社会思潮,但并不觉得无聊和说教,反而似乎在倾听邻里间的对话,这显然得益于导演扎实的纪录片制作功底。

虽然这部电影很日常,但它给我带来了很多严肃的联想:

我在学新闻的时候,受到了文化的冲击。有一天上课,老师给我们看了一个集子,里面有世界各个文化领域新闻节目的开头,让我们看完之后谈谈自己的感受。

这是我人生中第一次真正感受到:不同地域文化对美学的深刻塑造作用(虽然生活在地球上的人也在播报新闻,但由于文化背景的差异,他们会表现出完全不同的表现形式),以及强大的文化输出对全人类的惊人影响(原来我们已经习惯了发达国家灌输给我们的那套文化符号,我们并没有不同的思考。但是如果我们互换角色呢?——强势文化中的人在看待弱势文化中的人时,难免会有一种不适应甚至偏见的感觉。感谢导师,他让我认识到文化对人的塑造作用,让我明白了文化偏见的形成机制,教会我平等对待不同文化领域的人。

这些个人经历看似与文章开头的电影无关,但我认为《Q的理发店》完全具备了我刚才所说的“那个新闻班在文化冲突中的教育作用”,甚至有着更为老练温柔的手法。

虽然零散、不系统,但访问过Qasim的客户无疑描述了他们在异国他乡(丹麦)生活时的经历和成长,表达了他们对政治和社会的看法,涉及种族、社会、国家、民族、身份等...

这家由索马里人卡西姆在丹麦沃尔斯莫斯开设的理发店就像一个安静的港湾,拥抱着每一个在异国他乡努力工作的人。在这里,他们可以暂时忘记自己被拒绝的身份,不用掩盖或粉饰自己的想法,充分释放全人类的共同情感。

其实丹麦和索马里都离在FIRST参加电影节的中国观众很远,也没有贯穿整部电影的具有民族特色的爆款头像,但我相信这是一个属于全人类的故事,也是一部值得花一个小时的电影。

而我最喜欢它的结局:已经适应丹麦生活的卡西姆,依然有着强烈的乡愁。他独自走在下班回家的路上。虽然他经常想着不做生意,但他不可能真的离开...

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