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在http://thealoneer.com发表的原创文章包含剧透。

我遇到了一个来自古代国家的旅行者。他说:有两条巨大的石腿半藏在沙漠附近的沙子里。有一张破碎的石头脸【/br/】抿着嘴皱着眉头他的脸依旧凝重【/br/】。如果你想到雕塑家,你一定很了解他的感受。化为尘土【/br/】看石座上刻着的字:【/br/】“我是万王之王,奥兹曼·迪亚兹【/br/】成就斐然,强者折服”【br/】此外,废墟周围什么也没有留下【/br/】,只有黄沙茫茫【/br/】。

-珀西·比希·雪莱的《奥兹曼迪斯》,江洋译。

80岁的雷德利·雷德利·斯科特拍摄了他的第三部《异形》电影。即使早就知道国内公版阉割很严重,但该付的票终究要付;毕竟五年前的普罗米修斯已经被我错过了。这部《异形:盟约》之后,我们还要等上几个5年才能看到新的系列作品。恐怕谁也说不准。(虽然雷老已经说过会再拍两部。)

只有《银翼杀手》和《异形1》,雷老才能算是科幻电影的领军人物。在某种程度上,这两部作品开辟了科幻电影的新类型,激励了无数代人。《异形》,或者说《异形》,电影中最具代表性的成熟身体,无疑是科幻电影史上最经典的异形怪物。当然,伟大的艺术家H . R . H . R .吉格,外星人之父,也有贡献。但是,没有雷老拍的电影,恐怕h.r .吉格的黑暗创作就没有机会被现代人熟知。当然,今天我们说的是外星人,不是导演。雷爵士的电影成就能否由我三言两语概括?

这是我第一次进电影院看《异形》。毕竟第一部电影是在我出生前十几年诞生的。说来话长。小时候,我非常害怕。有三部电影被称为噩梦。第一部《斗一个黎明》,大学的时候编的电影我才知道是昆汀·泰伦蒂诺,但是再看一遍感觉更像喜剧。第二部是生化危机2——现在我已经放下了原来的游戏系列。第三部分是异形。而只有外星人在我小时候看到预告时吓得魂不附体。当故事片在电视上播放时,我父亲看得津津有味,但我甚至听不到声音。(我怀念电视上可以播放各种外国电影的时光。)直到上了高中,在网吧无聊的时候,我才鼓足勇气看完这个系列,然后就彻底震惊了。

如果你问我《异形》系列的内涵是什么?除了吹捧其在电影史上的地位,最客观地说,它是一部典型的好莱坞科幻恐怖商业片。而且,自从詹姆斯·卡梅隆在第二部电影中接手指导后,商业味道越来越浓,更不用说AVP一直在为钱而流传。但毫无疑问,《异形》,一个强大的、纯粹的、恐怖的外星生命,已经深入人心。我想至少在雷老导演的三部《异形》中,他们都表达了对人类存在和诞生以及我们在宇宙中的地位的思考。总的来说,《异形1》告诉我们,人类绝不是浩瀚宇宙中最强大、最独特的个体。有生存能力,生育能力比人类高得多;身体就像钢条和骨头,血液由强酸组成。常规武器对它没有影响,而且攻击性极强,所以有物种无法和它交流。你会庆幸它只出现在Waitai 空,因为一旦落入地球,人类很可能面临灭绝。

然而,33年后的普罗米修斯,虽然被官方认定为一系列前传,实际上更像是“重启”。就像一个用一只手养大的孩子回到了老将雷身边,终于他可以继续快乐地做事了。普罗米修斯将整个外星人系列的故事内涵提升到了一个新的高度,那就是人类生命的起源。我们从哪里来?普罗米修斯已经解释了这个永恒的哲学命题。外星人不再是简单的“外星生命”,它甚至来自与人类相同的源头。对于《异形》电影的老粉丝来说,很多人都失望地抱怨《普罗米修斯》中的《异形》镜头太少。其实在影片中,《异形》并不是主角,而是与人类和工程师形成了奇妙的三点对立结构,让我们可以从更广阔、更长远的格局去观察和思考“创造”与“被创造”的关系。(毕竟《异形》连电影的主标题都没出现过。)

基本和前作划清界限了与之前的基本工作划清界限。

这种思维在《异形:契约》中更进一步。

说实话,看电影之前,我很好奇80岁的电影大师会用什么视角来解读外星人。看完电影,脑子里只有惊奇和恐怖。令人惊叹的是,《异形:契约》以近乎平实的方式讲述了一个看似平淡无奇的异形冒险故事,但神秘诡异的艺术风格、恐怖、隐秘的故事都是《异形》系列不可或缺的。整部电影节奏紧凑,剧情发展如履薄冰。对比可以称之为平淡无奇的拍摄手法,也可以称之为返璞归真,展现了雷老深厚的功底。只有一首雪莱的诗,一首瓦格纳的交响乐,才能把整部电影推向极致,比所谓的意识流还要高(笑)。

惨白抽搐的肉体,封闭的房间,强烈起伏的白噪音,场面令人惊惧不已。苍白抽搐的身体,封闭的房间,强烈起伏的白噪音,场面令人恐惧。

恐惧在于《异形:契约》将主角锁定在一个生化人身上,也就是《普罗米修斯》中的同一个关键人物大卫。人类主角的地位甚至被彻底削弱。然而我们看到的是,被人类创造出来,本该被AI控制的大卫,逐渐学会了独立思考,从一个机器人变成了一个有“灵魂”的人。他成为人类后所做的一切,让我感到极度恐惧。也许正是因为他变成了“人”,才会做出如此恐怖的行为。想到这,我又对人性失去了一份信任,以至于看完电影晚上回家的路上后背都在颤抖。

没错,法鲨的演技之高超出乎我的意料。大卫和沃尔特身体完全一样,但内心完全不同。我很难判断他们哪个更“先进”。大卫是一个老模型,他的身体无法自愈,他的系统也很旧,所以他可能会错误地记住诗歌的作者,但他有一种自由感,会按照自己的想法行事。沃尔特可以更快地修复自己和学习东西,但他显然要“简单”得多,不会背叛程序,而且更符合机器人仆人应该有的样子。然而,可以肯定的是,他们比电影中的人类“先进”得多。光是脱离“无机生命”就足以杀死全人类。《异形:契约》和《普罗米修斯》的另一个重要而有趣的对比在于人类主角的配置。普罗米修斯的科研团队都是经过维兰德行业选拔,重金聘请的精英。合同号的船员。都只是普通的殖民者。换句话说,我们离电影观众更近。影片中有很多地方展现了这些人面对问题和危机时容易引发的各种错误。情绪化和非理性导致的事件的不确定性,不当的紧急处理。沃尔特真的“低人一等”。

《普》中,大卫看到工程师的头部爆裂,对其展现出了一种轻视在蒲,大卫看到工程师的头破血流,表现出对它的蔑视。

就拿给我印象最深的一个角色来说吧,比如合同的前副队长,奥姆。一个基督徒。据我对基督徒的了解,基督徒往往是多愁善感的,因为他们的宗教信仰需要足够的感性来支持人们相信看不见的东西。奥姆的许多行为显示了他作为一个人的独特缺陷。他从一开始接任船长一职后,船员们对不服从他的安排感到不满和不安。之后,尽管有女主角丹尼尔斯的原因,她还是轻松地遵循了“服从多数”的原则,改变了合同号的最初目的地。飞船爆炸时,他的精神瞬间崩溃,他疯狂地想冲进火海。在这一点上,他完全暴露了自己在危急状态下没有冷静思考的能力。从那以后,这个团队的真正领导者一直是丹尼尔斯。然后他当着大卫的面杀了外星人,很容易被大卫以“信仰”为由蛊惑到外星蛋来。他无疑是整部电影中最不让人意外的将死之人。所以,面对每一个容易被情感欲望所支配,会变老生病的胎儿,生化人完全有理由将人类替换为一个新的物种,不管它是不是“创造”出来的。

无能狂怒的人类,虽然很多观众称之为“猪队友”但现实里在应急情况下,大部分普通人都无法控制自己冷静的判断;至少我对自己没什么信心。无能又暴怒的人,虽然很多观众称他们为“猪队友”,但现实中,大多数普通人在紧急情况下无法控制自己冷静的判断;至少我对自己没有信心。

很可惜,这个问题确实是无解的..遗憾的是,这个问题真的无法解决。..

从《异形:契约》开始,大卫就向他的创造者彼得·维兰德发起了挑战和挑战——“人会死,但我不会”。在《普罗米修斯》中,大卫的自我意识不断被激发和唤醒,最后他发现自己在造物主之上玩耍。既然如此,为什么我不成为创造者呢?有粉丝把《异形:契约》的含义解读为导演希望人类警惕AI,尤其是在这个AI越来越能取代我们作品的时代。人类正在慢慢放弃自己思考的权利,把东西送给机器。但是如果机器人能够完全取代人类学会独立思考,我们还有多大的意义?此外,人类独立思考的后果是什么?

有句话说,人类成为地球上最强的物种是因为他们会发明和使用工具。但发明往往更接近于“转化”而非“创造”。可以享受从零到有的过程。就像我现在写的这篇文章一样,我可以通过某种形式(或仪式)把我的想法变成一个对象或带来某种结果。拍电影可以算是某种创作,画画也可以算是某种创作。任何尝试过创造物品的人都会理解它能带来的快乐。可以说这是人类所能享受到的最高层次的快感,但以上例子并没有接近“创造”的原始形态。人类能接触到的最原始的形式是生殖。作为一个生化人,大卫明白创造一个生命体的乐趣,所以他开始进行自己的研究。他做这些事情的动机比人类的动机要纯粹得多。他只是沉迷于创造比人类更顽强、更崇高的生命。即使它超出了人类的认知范围。就像人类把造物主钉在十字架上一样,生化人也把人类作为自己创造的容器。如果这真的是联通异形的前四部电影,异形的真正起源,真的是一个苦涩的讽刺。

最后这个微笑令人恐惧到彻骨,如果说异形是纯粹为了猎杀而存在的究极顽强生物,那么集远超人类的思考能力和“永恒”生命的大卫,又是怎样的存在?对于女主角来说,安眠仓内强制麻醉的前一秒,留下的只有无限的绝望。最后,这笑容令人毛骨悚然。如果外星人纯粹是为了狩猎而存在,那远超人类思维能力和“永生”生命的大卫是一个怎样的存在?对于女主角来说,在睡舱强制麻醉前的第二天,只剩下无限的绝望。

  

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